UXPUB 🇺🇦 Дизайн-спільнота: Сеня Шабанов

Как посчитать налог не в убыток? Руководство самозанятого. Глава 3

Сеня Шабанов — Fri, 27 May 2022 11:40:25 +0000

Мы с вами налоги платим, ведь так? Но верно ли вы их считаете? Я уверен, что нет. Поэтому в третьей главе моего практического руководства «Как самозанятому фрилансеру заработать и не облажаться» разберём тонкости бухучета.

В предыдущих выпусках:

Итак, мой опыт показывает, что 99,99% заказчиков и исполнителей не знают, как правильно рассчитать налоги на доход. Шутка ли, но эту ошибку допустили все бухгалтера, с которыми я работал. А это элементарная арифметика.

Представим, вы — самозанятый, договорились с заказчиком на 100 000 ₽. Вы, как уважающий себя человек, хотите получить всю сумму чистяком. Надо добавить НПД 6%. И как же вы будете считать?

Ну очевидно же, считаем 6% от 100 000 ₽ — получится
6 000 ₽ налога, суммируем 106 000 ₽ просим у заказчика.

Неправильно.

Декларировать и выписывать чек вы будете на 106 000 ₽, а, значит, и процент налога высчитывается с этой суммы и составит 6 360 ₽. А чистыми вы получите 99 640 ₽. Мелочь, а неприятно.

Для того чтобы рассчитать налог правильно, надо брать за основу не 6% налога, а 94% чистых, равные 100 000 ₽. И раз мы хотим узнать всю сумму в 100% уже с налогом, нам нужно 100 000 ₽ разделить на 94%.

Для проверки посчитайте налог в 6% из этой суммы. Он составит 6382,98 ₽.

Такая вот простая арифметика.

Я на связи:
Телеграм-канал
Личка

Предоплата: брать или не брать? Руководство самозанятого. Глава 2

Сеня Шабанов — Mon, 23 May 2022 03:26:57 +0000

Всем привет! Продолжаю свой цикл практических заметок «Как самозанятому фрилансеру заработать и не облажаться».

В предыдущих выпусках:

Глава 1. Как посчитать стоимость проекта?

Итак, вы нашли клиента, оценили свою работу и теперь решаете вопрос оплаты. Стоит ли брать предоплату? Я вот не беру предоплату. За все 10 лет моей работы, меня кинули только один раз. И не жалко, ибо заказ был грошовый.

Предоплата — слабый способ обезопасить себя от нерадивого заказчика. Если клиент ведёт себя как мразь, аванс только усугубит ситуацию. Уплаченные деньги за «отсутствующий результат» заставят заказчика нервничать и говнить ещё больше.

В идеале с такими лучше не работать. Но если начали, стоит отказаться на ранних этапах без предоплаты — с вас не убудет. А взамен клиент не превратится в сволочь, которая будет подмачивать вашу репутацию: «обокрали, взяли деньги и не сделали работу». А в такой ситуации не важно, кто прав, вы пострадаете все равно.

Есть и порядочные клиенты, не готовые заранее платить за «спорный» будущий результат. Но согласные рассчитаться за проделанную работу, если что-то пошло не так. Необъяснимо, но факт.

Но когда речь про траты на сырье — тут без вопросов, деньги вперёд. Если вы художник или скульптор предоплата должна включать полное покрытие расходных материалов. А про большие проекты есть другой подход. Он более грамотный с точки зрения оплаты и планирования, чем брать предоплату. Но о нём чуть позже.

С такой позицией многие не согласны, и я понимаю их точку зрения. Так что вперёд в комментарии — обсудим.

Я на связи:
Телеграм-канал
Личка

Как посчитать стоимость проекта? Руководство самозанятого. Глава 1

Сеня Шабанов — Tue, 17 May 2022 08:45:51 +0000

Как посчитать стоимость проекта и налоги правильно? Почему предоплата не спасёт от мудаков? Зачем разбивать работу на этапы и как составить проектный договор самозанятого так, чтобы все интересы были учтены.

Меня зовут Сеня Шабанов, я арт-директор, самозанятый, и у меня есть ответы на эти вопросы. Я решил опубликовать в помощь самозанятым представителям креативных профессий цикл практических заметок «Как самозанятому фрилансеру заработать и не облажаться». Эти заметки — результат десятилетнего опыта работы с разными заказчиками и общего наблюдения над начинающими фрилансерами, которые каждый раз рискуют своим заработком и репутацией, составляя неверные договоры и собирая с заказчиков бессмысленную предоплату.

Если вам есть, чем дополнить меня, с чем поспорить и что опровергнуть — я буду рад вашим комментариям. Ведь в дискуссии и рождается истина.

В первой главе нашего альманаха поговорим о цене вашего труда. В прямом смысле.

Вопрос о том, как монетизировать свой труд грамотно, приходит в голову каждому начинающему специалисту, работающему на себя. Есть много мнений про иллюзорность цены на дизайн или продукт и советов про отращивание наглости. Но такая модель годится для лютых профессионалов, а вопросы подобного толка чаще приходят именно от новичков, у которых в зачатке нет ни опыта, ни наглости. Поэтому рассмотрим проблему на простом соотношении.

Любая задача — это время, а время — это деньги. По стандартной восьмичасовой пятидневке мы работаем 20 дней или 160 часов в месяц. Это с учётом всех выходных, праздников и отпусков. За эти дни и часы мы получаем наши кровные.

Нужно определить, какую зарплату готовы получать. Естественно, речь не идёт про инфантильные мечты о купюрном жоповытирании. Оценивать нужно свой настоящий скилл, среднюю ЗП по палате и расходы в месяц: поесть купить, квартирку оплатить, подписки продлить, кредит погасить и т.д. Про амортизацию тоже не забываем. Всё это легко погуглить и внести в Эксель.

Представим джуна. Он соотнёс все параметры и готов получать 40 000 ₽ в месяц.

Его рабочий день стоит 2000 ₽, час — 250 ₽.

Простая арифметика. Отталкиваясь от этих несложных вычислений, можно назначать на каждый тип работ мягкий и жёсткий дедлайн. Раз это минимум джун, значит, примерно понимает сколько времени потребуется на конкретный тип задачи.

Дизайн макета простой веб-страницы с адаптивом займёт 16 часов. Умножаем сразу на полтора и на два, закладывая правки и тупняки как заказчика, так и свои собственные. Так мы получили мягкий дедлайн в 24 часа и жёсткий в 32. В итоге дизайн простой страницы сайта 32 часа, ровно 8000 ₽.

Клиент может развернуться по трём причинам. Его не устроила цена, не устроили сроки, не устроил скилл или всё сразу. В этой ситуации обычно не стоит паниковать. Но если ситуации повторяется несколько раз — стоит пересмотреть свои расчёты и оценку.

Вообще ценник — отличный фильтр от сволочей. Но просто большая цена без обоснования отпугнёт и нормальных заказчиков тоже. Важно уметь отвечать за стоимость своей работы. Нужна прозрачная ценовая политика:

Фиксу подкрепите временными затратами. «Создание Айдентики — 25 000 ₽ на 10 рабочих дней или 80 часов». Клиент сразу понимает, сколько стоит ваше время.
Определите минимальную стоимость заказа. «Я не беру заказы ниже 1500₽, срок — 4 часа». Даже задачу на 5 минут рассчитать по минималке. Это не жадность, а уважение к своему рабочему распорядку.
Учитывайте горящие сроки. Это может быть процент сжатия сроков или дополнительные рабочие часы: «Требуемые сроки меньше в два раза — ценник увеличивается на 50%».

Всё это должно быть наглядно заказчику. Хорошо взбитый ценник помогает отделить бессмысленных нищебродов от зрелых клиентов.

Повторюсь, это те выводы, которые я сделал за время работы на себя. Если вам есть, чем дополнить меня, с чем поспорить и что опровергнуть — напишите в комментариях, с удовольствием обсудим!

Я на связи:
Телеграм-канал
Личка

Бейбисайз-инструменты

Сеня Шабанов — Thu, 31 Mar 2022 06:47:37 +0000

Предыстория. В пять лет отец подарил мне детский набор плотника: ножовку, молоточек, стамеску и даже маленький рубанок. В отличии от современных пластиковых имитаций, это был набор настоящих инструментов, просто детского размера.

Когда мы гостили у бабули-дедули в деревне, папа колол дрова, а мне поручил пилить ветки на хворост детской ножовкой из набора. Но хватило меня всего минут на десять. Я успел выполнить крохотную часть всего объёма. После отец за тоже самое время закончил за мной все остальное топором.

Так папа обучал меня рабочему процессу, предоставив мне простую задачу и равномасштабный инструмент для её выполнения — детскую пилу. Прекрасный пример воспитания, который следует брать на вооружение тимлидам и арт-директорам при работе с младшим персоналом.

А именно:

Масштабировать не только задачу под скиллы молодого специалиста, но и инструменты для работы с ней.

Принеси-подай

Многие команды нанимают недорослей без опыта работы. В теории, это позволяет:

вырастить нужного специалиста под свои задачи;
джуну быстрее и эффективнее учиться на реальных проектах;
старичкам фокусироваться на более сложных задачах, делегируя остальное.

Но на практике метод часто проседает.

Новичков обычно внедряют в рабочий процесс только простыми задачами. Правда простыми в понимании опытных коллег, а не джунов. Новенькому часто не хватает контекста — как и какими методами выполнять поручение. Прослыть дурачком он боится и лишний раз не обращается к дедам за советом. Протупив над задачей, стажёр приносит невнятный результат, который в последствии по кругу отправляться на переделку либо обратно к джуну, либо к коллегами постарше.

Время потрачено впустую. Стажёр полученный урок будет переварить долго и неэффективно, а у старичков проседают другие важные вопросы. Подобные события я наблюдаю до сих пор.

Причина такой оплошности чаще всего в том, что лид не предоставил джуну понятный равномасштабный инструментарий для выполнения простой задачи.

Представим, если бы мой отец поступил бы точно так же. Поручил отпиливать ветки обычными «взрослыми» орудиями труда. Это значительно замедлило бы не только мою работу, но и обучение. Габаритные и тяжёлые инструменты были бы неудобны. Из-за них я бы уставал быстрее и значительно чаще получал мелкие травмы. Такие же мелкие травмы получают и джуниоры, а сеньоры-бати потом всё переделывают.

Бейбисайз наборы

Опытный дизайнер использует множество правил, инструментов, принципов и алгоритмов при разработки дизайна, которые он осознал и наработал за годы практики. У джуна нет этих лет практики. Поэтому ему приходится пользоваться готовыми принципами, ещё не осознав их. Чтобы уменьшить количество промахов и ускорить обучение молодняка, этот инструментарий необходимо масштабировать.

В последствии, это правильно ограничивает недоросля, направляет и делает его рабочий процесс понятным. Позже научившись пользоваться этими Бейбисайзом молодняк начнёт разбирать и понимать их принцип. По этим принципам начнут строить уже свои инструменты и профессионально взрослеть.

Примеры задач и Бейбисайз-инструментов:

Сверстать лонгрид, статью, презентацию

В помощь: Типометрия и система отступов

Все видели классическую типометрию: 8, 10, 12, 14, 18, 24, 30, 36, 48 и 72. Джун прочитал Мюллера-Брокмана, узнал историю печатных станков и размеров кеглей, но это не дало ему понимания как с этим набором совладать. Многие молодые дизайнеры бессистемно назначают шрифтовые размеры.

Аналогично и с отступами. Джуну рассказывали в детском саду про правило близости, внешнее-внутреннее. Но как отступы масштабировать; что брать за единицу отступа; межстрочный интервал? А ведь ещё есть и пространственная система отступов, там иной принцип. Что выбрать?

Дайте ему типометрию, основанную не на числовых размерах, а на текстовых компонентах: титул, заголовок, подзаголовок, параграф, сноска, подстрочник. Задайте принцип создания типометрии, например с помощью геометрической прогрессии. В качестве множителя используйте коэффициент золотого сечения (пусть порадуется). Этот же принцип используйте для отступов, взяв за единицу межстрочный интервал.

И отправляйте верстать. Дальше учите создавать такие инструменты самостоятельно.

Если вы хотите узнать методе систематизации типометрии и отступов, пишите в комменты, сделаю репаблишь здесь.

Пример: ранее для своих я создал калькулятор в гугл-таблицах. В фигме уже есть более удобный плагин.

Собрать баннер, промо-имедж, пост

В помощь: Скелетная композиция

Не все баннеры, посты и промо можно описать гайдом или шаблонизировать. Но когда нет какого-то ориентира, работа джуна рассыпается. А референсы старых макетов сильно ограничивают.

На основе уже существующих макетов просто соберите 3-4 вида простой скелетной композиции. Это гораздо проще, чем писать строгий гайд, описывая шрифтовые параметры, поля, отступы и т. д.

Такой инструмент не стесняет жёсткими рамками в отличии от гайда и референса, а является просто вспомогательным. На основе этой композиции стажёр получит право ограничивать объёмы контента в ТЗ. Этому тоже важно учиться.

Пример скелетной композиции: расположение текста, логотипа. Зонирование в форматах.

Макетировать простой лендинг

В помощь: Модульная система

Нет смысла грузить модульной из 12 колонок, 3-4 будет достаточно. Тем более если нужно собрать типовой лендинг с простой структурой контента. Усложняется задача, усложняйте сетку до 6, потом до 8 и 12.

Не забываем, что здесь применим так же Бейбисайз по типометрии и отступам.

Анимировать лого-заставку, видео-инструкцию

В помощь: Стейджинг, Тайминг, Изинг

Для сохранения нужного темпа видео лучше указать правила композиции заранее. Прописать стейджинг и приоритет информации в ТЗ. Тайминги переходной анимации для элементов и композиции. Графики изингов для более естественного движения.

Например:

Стейджинг 3 секунды; или Стейджинг — на основе начитки;
Приоритет 1-го стейджа: Логотип, заголовок, дата, дескрпишн;
Приоритет 2-го стейджа: слоган, партнерка, элемент айдентики;
Тайминги переходной анимации: Входящие в сцену — 2 секунды;
Тайминги переходной анимации: В рамках сцены — 2 секунды;
Тайминги переходной анимации: Выходящие из сцены — 1,5 секунд;
Изинг: Входящие в сцену — easeOutQuint;
Изинг: Выходящие из сцены — easeInOutCubic;
Изинг: В рамках сцены — easeInOutQuart.

Все эти параметры легко погуглить, если возникнут вопросы.

Изинги

Самостоятельность

С готовым инструментом, мы не ограничиваем молодых специалистов в самостоятельном развитии. Всё наоборот, мы оставляем их наедине разбираться с задачей. Такие ограничение направлены не на результат макетирования, а помочь с ориентироваться, быстрее влиться в работу и начать развиваться.

Здесь джуниоры проявляют больше уверенности и самостоятельности. Не нужно давать лишние комментарии по ТЗ и грузить дополнительным контекстом. Инструмент и метод даст гораздо больше информации по задаче, чем долгая лекция до и после макетирования. Каждая последующая правка не потребует долгих занудных объяснений. Мы сразу с пелёнок учим правильно систематизировать дизайн.

Мой телеграм-канал, где я публикую посты каждый день.

Бесячие «висячие»

Сеня Шабанов — Tue, 29 Mar 2022 08:00:12 +0000

Это должен был быть короткий пост, но тут такая увлекательная история споров и дискуссий, что захотелось рассказать об этом по подробнее и подвести к конкретному итогу.

О чем речь. В профессиональном сообществе дизайнеров и верстальщиков вдруг разгорелись нешуточные холивары по поводу «висячих» предлогов, союзов и частиц. Весь спор можно уложить в два вопроса:

А действительно ли нужно переносить висячие предлоги, союзы и частицы, и откуда вообще растут ноги у этого правила?

Адепты правила аргументируют его использование улучшенной смысловой читаемостью текста и универсальностью такого подхода, противники же заявляют что аргументы ничем не подкреплены и вообще эту фигню придумал Тёма, а ему, как вы знаете, профессионального доверия у молодых дизайнеров нет.

Сейчас я расскажу, как на самом деле обстоят дела.

История висячих

Открыв любую, хоть старую, хоть современную книгу, мы увидим возмутительное несоблюдение данного правила. Некоторые строки заканчиваются на висячих.

В типографской верстке такого правила и правда не существовало. Верстальщики и редакторы в первую очередь ориентировались на грамотное заполнение всего пространства текстового модуля во всю его ширину, используя переносы слов и адаптивную длину пробелов между словами.

Зачем? Банально в целях экономии. Производство книгопечатной продукции до сих пор считается недешевым.

К тому же такой формат читается построчно, читатель переходит с одной строки на другую непрерывно. На фоне дробления слов на разные строки самой проблемы висячих предлогов, союзов и частиц попросту нет.

Даже чисто визуально висячие в таком модуле не являются «висячими». Они такой же кирпичик в цельной стене текстового блока, у которого обе стороны, как левая, так и правая, имеют визуальную направляющую линию.

Наступила эпоха компьютеризации и веба…

…пропали физические ограничения текстового контента, которые были у книг, журналов и газет. Не нужно больше экономить на бумаге, а с кнопкой PageDown или колесиком мыши можно удобно скроллить бесконечный текстовый модуль.

Вследствие отсутствия таких ограничений первое, от чего избавились теперь уже html-верстальщики и веб-дизайнеры, — это переносы.

Текст стал восприниматься значительно проще, слова перестали дробиться в отдельные строки, ритм букв и пробелов стал единым по всему полотну, а пространство — более сбалансированным.

Да и самим специалистам теперь не нужно подстраиваться под всю ширину модуля. То есть стало проще жить и специалистам, и пользователям.

Поменялось даже восприятие текстовой информации: люди перестали читать текст построчно, как в книге, теперь они его просматривают целыми блоками.

Технически такое решение привело к тому, что строки теперь имеют разные длины, так как слово, которое не вписалось в ширину модуля, просто перенесётся на следующую строку, оставляя после себя свободное пространство.

Теперь правая направляющая линия текста размылась, в отличие от левой.

Если в такой ситуации строка заканчивается коротким словом в одну-две буквы, оно выпадет из конструкции. Визуально будет выглядеть неопрятно.

Более того, если слово является предлогом, союзом или частицей, то помимо визуальной неаккуратности будет нарушаться и смысловая связь тоже, так как данные части речи имеют синтаксическую зависимость от слов и частей предложения, следующих за ними.

Вот отсюда и начинает путь правило висячих:

переносить предлоги, союзы и частицы, стоящие в конце строки, на следующую строку.

Автор этого правила — советский книговед и редактор Аркадий Мильчин. А не Артемий Лебедев. ~~Правда ведь, Андрюша?~~

Реальность висячих

А реальность заключается в том, что правило является рекомендательным. Об этом говорили как сами авторы, так и Артемий Лебедев, от которого многие про это правило и узнали.

Смысловое деление, благодаря этому правилу, улучшает читаемость большого текста. И чем больше его объем, тем это заметнее.

Да даже на небольших блоках, когда роль смысловой читаемости не так заметна, у текста как минимум имеется визуальная целостность и аккуратность, что тоже немаловажно. А значит, применять в текстовых блоках его точно стоит.

Шах и мат, противники висячих!

Правда, и адепты тут тоже лукавят… С короткими тезисами и заголовками.

Проблема адептов в том, что они применяют правило бездумно и везде, не замечая ситуации, когда этого делать не нужно.

Грамотные заголовки и тезисы ограничены в объёме и редко занимают больше двух строк. Особенно беда — с титульными названиями, поскольку часто это совсем короткие словосочетания из 2 — 4 слов, написанные очень крупным шрифтом. То есть строки в заголовках и тезисах могут состоять из 4, 3, 2 и даже 1 слова. А значит, длины строк могут отличаться чуть ли не в 3 — 4 раза.

Такие заголовочные блоки часто рискуют потерять композиционный баланс. И порой наличие короткого слова в конце строки может уравновесить блок.

Здесь правило соблюдено, но заголовок выглядит рыхло и неустойчиво. Слово «Россия» сильно выпадает из общей конструкции и само повисло.

Нарушим правило: закончив вторую строку предлогом «в», мы уравновесим конструкцию заголовочного блока, при этом смысловая читаемость не пострадает.

Вот ситуации, когда смысловая читаемость, наоборот, сломалась.

Композиционно блок уравновешен, но при беглом прочтении теряется предлог «для», что в корне меняет смысл прочитанного.

Адепты позабыли ещё про центральную и правую выключку

Выравнивая текст от центра или справа, мы меняем направляющую линию текста, в итоге значительно чаще столкнёмся с висячими, перенесёнными согласно правилу.

Значит, правило тоже должно адаптироваться под ориентацию текста.

Аналогично и с центральной выключкой.

a — Рыхло; b — Устойчиво;

Итог висячих

Правило призвано обратить внимание на смысловую и визуальную конструкцию текста, дать возможность корректно переносить слова, сохраняя смысл и целостность, а также усиливая вовлечение.

Подведём конкретный итог.

Да, в текстовых блоках переносить висячие действительно нужно
Кроме тех частиц, что имеют связь с предыдущими словами, например «бы».

В заголовках и коротких тезисах можно оставлять, только если это улучшает визуальную конструкцию и не рушит смысловую читаемость
А самое главное, не меняет смысл прочитанного.

Выключка также влияет на поведение висячих, и это стоит учесть
Направляющая меняет свою ориентацию — правило меняет свою ориентацию.

Три простых пункта правила, про которые не стоит забывать. И ещё одно крайне полезное правило — Не вестись на псевдо профессиональные статьи.

Мой телеграм-канал